其三，多重仰俯。一字中有多个横笔时，往往采取多重仰俯的写法。如图 1“春”字的仰、俯、仰、俯。沈道宽《八法筌蹄》说: “结体最要错综变化，如两画之字，一仰一俯; 三画之字，一仰一平一俯; 四画之字，一仰两平一俯。”
从错综变化角度，横画的仰俯具有变化效果; 而从平衡角度，仰俯具有欹中取正的作用。
转侧，主要指书写左与右、上与下之间的纵向笔画、部件时，向左和向右“反向倾斜”的结构规律。通过左边向左而右边向右( 如图 3 米芾行书的“申”字) ，或左边向右而右边向左( 如图 3“阁”字) 的倾斜书写，达到斜中取正的动态平衡效果。行书中转左侧右的对应倾斜，呈现或上开下合( 如图 3“廿”字) 、或上合下开( 如图 3“丹”字) 、或多重开合( 如“阁”字的门字框上合下开、里面的“口”则上开下合) 的多样体势。
在米芾行书中，上开下合的转侧颇具特色。如门( 門)字、门( 門) 字框等。这种写法更有斜中取正的动势。《甘露帖》中的“间”、《张都大帖》中的“闻”等字都是上开下合的体势。上述“转左侧右”的书写，通过左右两部分的相呼相应的欹侧，顾盼有情，势态生动，又斜中取正。在“转上侧下”的体势中，上部竖笔、部件向左( 或右) 欹，下部竖笔、部件则向右( 或左) 侧，在左右摆动之中求得动态的平衡。
八大山人行书比较明显地体现了这种方式。如图 4“樂”“凉”“禁”等字。“转上侧下”还有一种情况，上部右仰时，体势左倾，因此下部竖笔向右侧。如图 4 八大山人行书的“育”字。
向背，主要指左右对应的纵向笔画的相向(向势)和相背(背势)关系。左右对应的纵向笔画的弧度不能平行，要按向势或背势规律书写。否则，体势偏向一边，失去平衡。蒋骥《续书法论》曰“一字之两直相对者，向即俱向，背即俱背，不得一向一背。
相向的纵向笔画有稍外凸的弧度，如图米带行书的“留”字。相背的纵向笔画有稍内凹的弧度，如“用”字。有的字中向势、背势并存;如“明”字，左部相向，右部相背;图6的“界”字，上部为弧度外凸的向势，下部左右竖笔为弧度内凹的背势。
仰俯、转侧、向背的斜度、弧度要适当。上下过仰过俯，左右倾斜太大，不利于化敬为正的平衡;而且体势开合比例不协调，夸张对比过度。过弯的弧度，使笔画软滑，结构或团缩或支离。陈绎曾《翰林要诀》强调“背笔贵峻’。回弧度过大的竖笔，即使对应相背，也难得峻挺之势。
文章转自：书画相约
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